[1]
O SOM AMARELO
Uma composição para palco de KANDINSKY15
[3]
O SOM AMARELO Uma composição para palco*
Tradução: Anabela Mendes.
*A parte musical esteve a cargo de Thomas von Hartmann.
[5]
15 [O exemplar que se encontra nos Arquivos Kandinsky, completado pelo autor, possui a inscrição seguinte:] “A vida é realmente bela... mas as pessoas são demasiado estúpidas/ Prof. Dr. N. v. Hildebrandt, Stuttgart, 28 de Junho de 1924.” ( Boissel, 1998: 60.)
O SOM AMARELO
Uma composição para palco de KANDINSKY15
[3]
O SOM AMARELO Uma composição para palco*
Tradução: Anabela Mendes.
Participantes:
Cinco gigantes
Seres indistintos
Tenor (por detrás do palco)
Uma criança
Um homem
Pessoas em traje solto
Pessoas em maillots
Coro (por detrás do palco)
*A parte musical esteve a cargo de Thomas von Hartmann.
[5]
15 [O exemplar que se encontra nos Arquivos Kandinsky, completado pelo autor, possui a inscrição seguinte:] “A vida é realmente bela... mas as pessoas são demasiado estúpidas/ Prof. Dr. N. v. Hildebrandt, Stuttgart, 28 de Junho de 1924.” ( Boissel, 1998: 60.)
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INTRODUÇÃO
Alguns vagos acordes na orquestra. Pano de boca.
No palco um crepúsculo azul claro que começa por ser esbranquiçado e só depois se vai tornando num azul-escuro intenso. Algum tempo depois, torna-se visível no meio do palco uma pequena luz que, com o acentuar da cor, vai ficando mais clara. Algum tempo depois,
Música de orquestra. Pausa.
Atrás do palco ouve-se um coro que tem de ser organizado de modo a não se reconhecer
a origem do canto. Devem ouvir-se principalmente as vozes dos baixos. O canto é uniforme, sem temperamento, com paragens que são assinaladas por reticências.
6
Primeiro v o z e s g r a v e s:
“Sonhos pétreos... <3’’> E rochedos falantes... <4’’>
Leivas com enigmas de perguntas saturantes... <5’’>
Do movimento do céu... <3’’> E fusão... <2’’> das
Pedras... <4’’>
Crescendo invisível em direcção às alturas... <5’’> um bastião...” <2’’>
V o z e s a g u d a s:
“Lágrimas e risos... <3’’> Orações por entre imprecações... <3’’> Unidos o prazer e as mais negras batalhas.”
T o d a s a s v o z e s:
“ Luzes das trevas no... <4’’> mais ensolarado... <5’’> dia (extinguindo-se depressa e de repente).
“Sombra de um brilho estridente na mais escura noite!!”
A luz desaparece. De repente, faz-se escuro. Pausa mais prolongada. <15’’> A seguir entra a orquestra...
Alguns vagos acordes na orquestra. Pano de boca.
No palco um crepúsculo azul claro que começa por ser esbranquiçado e só depois se vai tornando num azul-escuro intenso. Algum tempo depois, torna-se visível no meio do palco uma pequena luz que, com o acentuar da cor, vai ficando mais clara. Algum tempo depois,
Música de orquestra. Pausa.
Atrás do palco ouve-se um coro que tem de ser organizado de modo a não se reconhecer
a origem do canto. Devem ouvir-se principalmente as vozes dos baixos. O canto é uniforme, sem temperamento, com paragens que são assinaladas por reticências.
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Primeiro v o z e s g r a v e s:
“Sonhos pétreos... <3’’> E rochedos falantes... <4’’>
Leivas com enigmas de perguntas saturantes... <5’’>
Do movimento do céu... <3’’> E fusão... <2’’> das
Pedras... <4’’>
Crescendo invisível em direcção às alturas... <5’’> um bastião...” <2’’>
V o z e s a g u d a s:
“Lágrimas e risos... <3’’> Orações por entre imprecações... <3’’> Unidos o prazer e as mais negras batalhas.”
T o d a s a s v o z e s:
“ Luzes das trevas no... <4’’> mais ensolarado... <5’’> dia (extinguindo-se depressa e de repente).
“Sombra de um brilho estridente na mais escura noite!!”
A luz desaparece. De repente, faz-se escuro. Pausa mais prolongada. <15’’> A seguir entra a orquestra...
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1o QUADRO
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<Pausa 5’’> (À direita e à esquerda do espectador.)
Neste quadro o palco tem de estar a grande profundidade. Lá atrás, uma vasta colina verde. Por detrás da colina, um telão liso, baço, azul, de cor razoavelmente escura.
Em breve <5’’> começa a música, primeiro em registo agudo, <10’’> passando, imediatamente a seguir e de forma rápida, para registos graves. Ao mesmo tempo o fundo torna-se azul-escuro (acompanhando as mudanças musicais) e adquire largas margens pretas (como num quadro). Por detrás do palco ouve-se um coro sem palavras que canta sem emoção, bastante seco e mecânico. <60’’> Quando o coro acaba de cantar, pausa geral: ausência de movimento, ausência de som. <10’’> A seguir escuro. <5’’>
A seguir a mesma cena será iluminada. Da direita para a esquerda, cinco gigantes de um amarelo estridente (tão grandes quanto possível) serão empurrados para cena (como se estivessem suspensos mesmo por cima do solo).
Eles ficam de pé, bem lá atrás, ao lado uns dos outros – uns com os ombros levantados, outros com eles descaídos, com rostos estranhamente amarelos e indistintos. <5-10’’>
M u i t o devagar eles voltam as cabeças uns para os outros e executam movimentos simples com os braços. <30’’>
A música torna-se mais acentuada.
Logo a seguir, o canto m u i t o grave e sem palavras dos gigantes torna-se audível (pianissimo), e eles aproximam-se m u i t o devagar da ribalta... <15’’> Da esquerda para a direita voam a toda a pressa seres vermelhos indistintos que, d e c e r t o m o d o, fazem lembrar pássaros com grandes cabeças, vagamente aparentados com seres humanos. Este vôo reflecte-se na música.
[Esboço] 8
Neste quadro o palco tem de estar a grande profundidade. Lá atrás, uma vasta colina verde. Por detrás da colina, um telão liso, baço, azul, de cor razoavelmente escura.
Em breve <5’’> começa a música, primeiro em registo agudo, <10’’> passando, imediatamente a seguir e de forma rápida, para registos graves. Ao mesmo tempo o fundo torna-se azul-escuro (acompanhando as mudanças musicais) e adquire largas margens pretas (como num quadro). Por detrás do palco ouve-se um coro sem palavras que canta sem emoção, bastante seco e mecânico. <60’’> Quando o coro acaba de cantar, pausa geral: ausência de movimento, ausência de som. <10’’> A seguir escuro. <5’’>
A seguir a mesma cena será iluminada. Da direita para a esquerda, cinco gigantes de um amarelo estridente (tão grandes quanto possível) serão empurrados para cena (como se estivessem suspensos mesmo por cima do solo).
Eles ficam de pé, bem lá atrás, ao lado uns dos outros – uns com os ombros levantados, outros com eles descaídos, com rostos estranhamente amarelos e indistintos. <5-10’’>
M u i t o devagar eles voltam as cabeças uns para os outros e executam movimentos simples com os braços. <30’’>
A música torna-se mais acentuada.
Logo a seguir, o canto m u i t o grave e sem palavras dos gigantes torna-se audível (pianissimo), e eles aproximam-se m u i t o devagar da ribalta... <15’’> Da esquerda para a direita voam a toda a pressa seres vermelhos indistintos que, d e c e r t o m o d o, fazem lembrar pássaros com grandes cabeças, vagamente aparentados com seres humanos. Este vôo reflecte-se na música.
[Esboço] 8
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Os gigantes continuam a cantar e sempre cada vez mais baixo,
tornando-se por isso cada vez mais indistintos. A colina ao fundo
vai aumentando devagar e torna-se cada vez mais clara. Por fim, fica
branca. O céu torna-se completamente preto. <20’’>
Por detrás do palco começa a ouvir-se o mesmo coro seco. <30’’> Os gigantes deixam de se ouvir.
O proscénio torna-se azul e cada vez mais opaco.
A orquestra luta com o coro e vence-o. <5’>
Uma nebulosidade espessa e azul torna todo o palco invisível.
Por detrás do palco começa a ouvir-se o mesmo coro seco. <30’’> Os gigantes deixam de se ouvir.
O proscénio torna-se azul e cada vez mais opaco.
A orquestra luta com o coro e vence-o. <5’>
Uma nebulosidade espessa e azul torna todo o palco invisível.
2o QUADRO
<Pausa 10’’>
<Pausa 10’’>
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A nebulosidade azul vai a pouco e pouco dando lugar à luz
que é de um branco totalmente estridente. <20’’> No palco, ao
fundo, uma colina tão grande quanto possível, de um verde
estridente.
O fundo é violeta, bastante claro.
A música é estridente e impetuosa, com repetições constantes de lás e de sis e de sis e de lás bemol. Estes sons individualizados acabam por ser engolidos pela forte impetuosidade da música. <5- 10’> De repente, faz-se silêncio total. Pausa. <10’’> O lá e o si voltam a gemer lastimosos, mas com determinação e estridência. Isto dura bastante tempo. <10’’> Depois novamente uma pausa. <5’’>
Nesse momento, o fundo torna-se de repente castanho sujo. A colina torna-se verde sujo. E mesmo no centro da colina forma-se uma mancha negra indefinida que ora se evidencia or desaparece. <15’’> Sempre que se altera a nitidez, a luz branca estridente torna- se, de modo descontínuo, mais cinzenta. À esquerda sobre a colina vê-se de repente uma enorme flor amarela. Ela parece-se vagamente com uma espécie de enorme pepino curvo e vai-se tornando cada vez mais estridente. A haste é comprida e fina. <10’’> Do meio do
O fundo é violeta, bastante claro.
A música é estridente e impetuosa, com repetições constantes de lás e de sis e de sis e de lás bemol. Estes sons individualizados acabam por ser engolidos pela forte impetuosidade da música. <5- 10’> De repente, faz-se silêncio total. Pausa. <10’’> O lá e o si voltam a gemer lastimosos, mas com determinação e estridência. Isto dura bastante tempo. <10’’> Depois novamente uma pausa. <5’’>
Nesse momento, o fundo torna-se de repente castanho sujo. A colina torna-se verde sujo. E mesmo no centro da colina forma-se uma mancha negra indefinida que ora se evidencia or desaparece. <15’’> Sempre que se altera a nitidez, a luz branca estridente torna- se, de modo descontínuo, mais cinzenta. À esquerda sobre a colina vê-se de repente uma enorme flor amarela. Ela parece-se vagamente com uma espécie de enorme pepino curvo e vai-se tornando cada vez mais estridente. A haste é comprida e fina. <10’’> Do meio do
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caule cresce apenas uma folha estreita, espinhosa e que está
inclinada obliquamente. Longa pausa. <25’’>
12
Pouco depois, em c o m p l e t o s i l ê n c i o, a flor baloiça muito devagar da direita para a esquerda. A seguir também a folha se move mas não em simultâneo. <10’’> Pouco depois ainda, baloiçam ambas em ritmo desencontrado. <5’’> Voltam então a baloiçar, cada uma por si <10’’>, embora o movimento da flor seja acompanhado pelo som muito fraco de um si, e o movimento da folha, acompanhado por um lá muito profundo. Depois voltam ambas a baloiçar ao mesmo tempo e os dois sons ouvem-se em consonância. <10’’> A flor estremece violentamente e fica sem se mexer. As duas notas continuam a ouvir-se na música. Ao mesmo tempo aparecem, vindas da esquerda, muitas pessoas de vestes soltas, compridas e estridentes (uma está toda de azul, a segunda de vermelho, a terceira de verde, etc., só falta o amarelo). As pessoas trazem na mão flores brancas muito grandes que se parecem com a flor sobre a colina... As pessoas mantêm-se o mais possível perto umas das outras, passam junto à colina e ficam do lado direito do palco, muito apertadas umas contra as outras. Elas falam com vozes misturadas e recitam:
“ As flores cobrem tudo, cobrem tudo, cobrem tudo. Fecha os olhos! Fecha os olhos!
Nós contemplamos. Nós contemplamos.
Cobrimos de inocência a concepção.
Abre os olhos! Abre os olhos! Já lá vai. Já lá vai.” <30’’>
Primeiro, todas juntas e como que em êxtase, dizem isto (com muita clareza). Depois repetem tudo individualmente, uma a seguir à outra, e projectando à distância as vozes de contralto, baixo e soprano. Ao dizerem “Abre os olhos, abre os olhos”, ouve-se um si. Ao dizerem “Já lá vai, já lá vai”, ouve-se um lá. De vez em quando, a voz torna-se rouca. De vez em quando, alguém grita como se
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Pouco depois, em c o m p l e t o s i l ê n c i o, a flor baloiça muito devagar da direita para a esquerda. A seguir também a folha se move mas não em simultâneo. <10’’> Pouco depois ainda, baloiçam ambas em ritmo desencontrado. <5’’> Voltam então a baloiçar, cada uma por si <10’’>, embora o movimento da flor seja acompanhado pelo som muito fraco de um si, e o movimento da folha, acompanhado por um lá muito profundo. Depois voltam ambas a baloiçar ao mesmo tempo e os dois sons ouvem-se em consonância. <10’’> A flor estremece violentamente e fica sem se mexer. As duas notas continuam a ouvir-se na música. Ao mesmo tempo aparecem, vindas da esquerda, muitas pessoas de vestes soltas, compridas e estridentes (uma está toda de azul, a segunda de vermelho, a terceira de verde, etc., só falta o amarelo). As pessoas trazem na mão flores brancas muito grandes que se parecem com a flor sobre a colina... As pessoas mantêm-se o mais possível perto umas das outras, passam junto à colina e ficam do lado direito do palco, muito apertadas umas contra as outras. Elas falam com vozes misturadas e recitam:
“ As flores cobrem tudo, cobrem tudo, cobrem tudo. Fecha os olhos! Fecha os olhos!
Nós contemplamos. Nós contemplamos.
Cobrimos de inocência a concepção.
Abre os olhos! Abre os olhos! Já lá vai. Já lá vai.” <30’’>
Primeiro, todas juntas e como que em êxtase, dizem isto (com muita clareza). Depois repetem tudo individualmente, uma a seguir à outra, e projectando à distância as vozes de contralto, baixo e soprano. Ao dizerem “Abre os olhos, abre os olhos”, ouve-se um si. Ao dizerem “Já lá vai, já lá vai”, ouve-se um lá. De vez em quando, a voz torna-se rouca. De vez em quando, alguém grita como se
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estivesse possesso. De vez em quando, a voz torna-se nasal, ora
lenta, ora furiosamente rápida.* No primeiro caso, todo o palco
Fica de repente iluminado por uma luz vermelha mate que o torna
indistinto. No segundo caso, alterna a total escuridão com uma luz
azul estridente. No terceiro, tudo se torna de repente acinzentado
(desaparecem todas as cores!) Só a flor amarela brilha ainda com
mais intensidade! <60’’>
A pouco e pouco a orquestra ataca e abafa as vozes. A música torna-se agitada, dá saltos de fortissimo para pianissimo. A luz torna-se um pouco mais clara e as cores das pessoas reconhecem-se de forma indistinta. <60’’> Da direita para a esquerda deslocam-se muito devagar, colina acima, umas figurinhas muito pequenas, indistintas, de uma cor verde acinzentada de tonalidade vaga. Elas olham à sua volta. No momento em que a primeira figura se torna visível, a flor amarela baloiça como se tivesse espasmos. Depois desaparece de repente. Com a mesma rapidez, todas as flores brancas se tornam amarelas.
As pessoas deslocam-se devagar, como num sonho, em direcção ao proscénio e vão-se afastando cada vez mais umas das outras.
*Luz: qd. a voz é nasal – vermelho / qd. ela é lenta – azul cl.[aro] / qd. é rápida – cinzento. [Acrescentado à mão por Kandinsky na margem esquerda] (Boissel, 1998: 76.)
13
A música baixa e volta a ouvir-se o mesmo recitativo.* Em breve as pessoas ficam de pé, como que em êxtase, e voltam-se de costas. Apercebem-se, de repente, das pequenas figurinhas que continuam a passar por cima da colina numa sequência interminável. As pessoas voltam-se, dão uns passos rápidos em direcção ao proscénio, voltam a ficar imóveis, viram-se de novo e ficam impassíveis, como que ligafas umas às outras.** <10’’> Por fim atiram fora as flores que parecem impregnadas de sangue e, libertando-se com violência da imobilidade, correm coladas umas às outras em direcção ao proscénio. Frequentemente olham em redor.*** De repente faz-se escuro.
* Meia frase pronunciada em conjunto; o final da frase de uma voz soa muito indistinto.
A pouco e pouco a orquestra ataca e abafa as vozes. A música torna-se agitada, dá saltos de fortissimo para pianissimo. A luz torna-se um pouco mais clara e as cores das pessoas reconhecem-se de forma indistinta. <60’’> Da direita para a esquerda deslocam-se muito devagar, colina acima, umas figurinhas muito pequenas, indistintas, de uma cor verde acinzentada de tonalidade vaga. Elas olham à sua volta. No momento em que a primeira figura se torna visível, a flor amarela baloiça como se tivesse espasmos. Depois desaparece de repente. Com a mesma rapidez, todas as flores brancas se tornam amarelas.
As pessoas deslocam-se devagar, como num sonho, em direcção ao proscénio e vão-se afastando cada vez mais umas das outras.
*Luz: qd. a voz é nasal – vermelho / qd. ela é lenta – azul cl.[aro] / qd. é rápida – cinzento. [Acrescentado à mão por Kandinsky na margem esquerda] (Boissel, 1998: 76.)
13
A música baixa e volta a ouvir-se o mesmo recitativo.* Em breve as pessoas ficam de pé, como que em êxtase, e voltam-se de costas. Apercebem-se, de repente, das pequenas figurinhas que continuam a passar por cima da colina numa sequência interminável. As pessoas voltam-se, dão uns passos rápidos em direcção ao proscénio, voltam a ficar imóveis, viram-se de novo e ficam impassíveis, como que ligafas umas às outras.** <10’’> Por fim atiram fora as flores que parecem impregnadas de sangue e, libertando-se com violência da imobilidade, correm coladas umas às outras em direcção ao proscénio. Frequentemente olham em redor.*** De repente faz-se escuro.
* Meia frase pronunciada em conjunto; o final da frase de uma voz soa muito indistinto.
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** Estes movimentos têm de ser executados como se fosse uma ordem.
*** Estes movimentos não precisam de ir a compasso.
14
Plano anterior do palco: dois grandes rochedos de um vermelho acastanhado, um pontiagudo, o outro arredondado e maior do que o primeiro. Entre os rochedos estão de pé os gigantes (do 1o quadro) e sussurram uns aos outros qualquer coisa que não se ouve. Em breve sussurram aos pares, em breve todas as cabeças se aproximam umas das outras. O corpo permanece imóvel. Em mutações rápidas surgem de todos os lados feixes de luz de cores estridentes (azul, violeta, verde, mudando diversas vezes).
<20-30’’> Depois todos os feixes de luz convergem em direcção ao centro, sendo aí misturados. Tudo permanece imóvel. Os gigantes estão quase a deixarem de se ver. De repente todas as cores desaparecem. Durante um momento fica tudo preto. Depois derrama-se no palco uma luz amarela mate que, a pouco e pouco, se vai tornando cada vez mais intensa, até todo o palco ficar amarelo- limão estridente.* Com o aumento da luz a música baixa e torna-se cada vez mais sombria (este movimento faz lembrar um caracol a comprimir-se na casca). <a.l. 5’>16 Durante estes dois movimentos não deve ver-se no palco nada a não ser luz: nenhuns objectos. A luz atingiu a sua intensidade máxima, a música é completamente langorosa. Os gigantes voltam a ser perceptíveis, estão imóveis e olham em frente. Os rochedos não voltam a aparecer. No palco estão apenas os gigantes: agora estão mais separados uns dos outros e tornaram-se maiores. O fundo e o chão são pretos. Longa pausa. <20’’> De repente ouve-se atrás do palco uma voz estridente e assustada de tenor que grita muito depressa palavras completamente incompreensíveis (ouve-se muitas vezes lá: p. ex.. Kalasimunafakola!). Pausa. <5’’> Durante um momento faz-se escuro. <3’’>
Plano anterior do palco: dois grandes rochedos de um vermelho acastanhado, um pontiagudo, o outro arredondado e maior do que o primeiro. Entre os rochedos estão de pé os gigantes (do 1o quadro) e sussurram uns aos outros qualquer coisa que não se ouve. Em breve sussurram aos pares, em breve todas as cabeças se aproximam umas das outras. O corpo permanece imóvel. Em mutações rápidas surgem de todos os lados feixes de luz de cores estridentes (azul, violeta, verde, mudando diversas vezes).
<20-30’’> Depois todos os feixes de luz convergem em direcção ao centro, sendo aí misturados. Tudo permanece imóvel. Os gigantes estão quase a deixarem de se ver. De repente todas as cores desaparecem. Durante um momento fica tudo preto. Depois derrama-se no palco uma luz amarela mate que, a pouco e pouco, se vai tornando cada vez mais intensa, até todo o palco ficar amarelo- limão estridente.* Com o aumento da luz a música baixa e torna-se cada vez mais sombria (este movimento faz lembrar um caracol a comprimir-se na casca). <a.l. 5’>16 Durante estes dois movimentos não deve ver-se no palco nada a não ser luz: nenhuns objectos. A luz atingiu a sua intensidade máxima, a música é completamente langorosa. Os gigantes voltam a ser perceptíveis, estão imóveis e olham em frente. Os rochedos não voltam a aparecer. No palco estão apenas os gigantes: agora estão mais separados uns dos outros e tornaram-se maiores. O fundo e o chão são pretos. Longa pausa. <20’’> De repente ouve-se atrás do palco uma voz estridente e assustada de tenor que grita muito depressa palavras completamente incompreensíveis (ouve-se muitas vezes lá: p. ex.. Kalasimunafakola!). Pausa. <5’’> Durante um momento faz-se escuro. <3’’>
3o QUADRO
<Pausa 30’’> <Cores sujas.>
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16 [a. l. é a abreviatura da expressão latina ad libitum – à escolha.]
* [Este acrescentamento do autor (margem esquerda) não se refere a uma passagem
específica do texto:)] O amarelo domina tudo. Tudo – se funde. Também a música deve ser
melodiosa. Deve terminar com instrum.[ento(s)] de madeira – em tonalidade baixa e
nasalada (oboé).
15
4o QUADRO
<Não há qualquer música neste quadro!>
À esquerda, no palco, um pequeno edifício inclinado (semelhante a uma ermida muito simples) sem porta nem janela. Ao lado do edifício (a partir do telhado) uma torrezinha estreita, inclinada, com um pequeno sino rachado. Pendente do sino uma corda. Uma criança pequena, de camisinha branca e sentada no chão (virada para o espectador), puxa devagar e compassadamente a parte inferior da corda. <30’’> <uma batidela cada 3’’> À direita, no mesmo alinhamento, um homem muito gordo está de pé, todo vestido de preto. O rosto todo branco, muito indistinto. A ermida é de um vermelho sujo. A torre, azul estridente. O sino é de lata. Fundo cinzento por igual, liso. O homem de preto está de pé, de pernas abertas e com as mãos postas nas ancas.
O homem (ordenando muito alto, com bonita voz): “Caluda!!”
A criança larga a corda. Faz-se escuro.
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5o QUADRO
O palco enche-se a pouco e pouco de uma luz vermelha fria que progressivamente <60’’> se vai tornando mais intensa, ao mesmo tempo que passa devagar a amarelo. <60’’> Nesse momento, os gigantes ao fundo tornam-se visíveis (como no 3o quadro). Também lá se encontram os mesmos rochedos.
Os gigantes voltam a sussurrar (como no 3o quadro). Nessa altura, quando as cabeças deles voltam a estar juntas, ouve-se atrás do palco o mesmo grito, mas muito rápido e breve. Durante um
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4o QUADRO
<Não há qualquer música neste quadro!>
À esquerda, no palco, um pequeno edifício inclinado (semelhante a uma ermida muito simples) sem porta nem janela. Ao lado do edifício (a partir do telhado) uma torrezinha estreita, inclinada, com um pequeno sino rachado. Pendente do sino uma corda. Uma criança pequena, de camisinha branca e sentada no chão (virada para o espectador), puxa devagar e compassadamente a parte inferior da corda. <30’’> <uma batidela cada 3’’> À direita, no mesmo alinhamento, um homem muito gordo está de pé, todo vestido de preto. O rosto todo branco, muito indistinto. A ermida é de um vermelho sujo. A torre, azul estridente. O sino é de lata. Fundo cinzento por igual, liso. O homem de preto está de pé, de pernas abertas e com as mãos postas nas ancas.
O homem (ordenando muito alto, com bonita voz): “Caluda!!”
A criança larga a corda. Faz-se escuro.
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5o QUADRO
O palco enche-se a pouco e pouco de uma luz vermelha fria que progressivamente <60’’> se vai tornando mais intensa, ao mesmo tempo que passa devagar a amarelo. <60’’> Nesse momento, os gigantes ao fundo tornam-se visíveis (como no 3o quadro). Também lá se encontram os mesmos rochedos.
Os gigantes voltam a sussurrar (como no 3o quadro). Nessa altura, quando as cabeças deles voltam a estar juntas, ouve-se atrás do palco o mesmo grito, mas muito rápido e breve. Durante um
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momento faz-se escuro. <3’’> O mesmo processo repete-se uma
vez mais.* Depois de ter clareado (luz branca sem sombras), os
gigantes voltam a sussurrar, ao mesmo tempo que executam ligeiros
movimentos com as mãos (estes movimentos têm de ser diferentes,
embora subtis). De vez em quando, um deles espreguiça-se (este
movimento também não deve passar de uma alusão) e põe a cabeça
um pouco de lado, olhando para o espectador. Por duas vezes todos
os gigantes deixam cair os braços de repente, tornam-se um pouco
maiores e olham imperturbáveis para o espectador. Depois os
corpos deles são alvo de uma espécie de convulsão (semelhante à da
flor amarela) e põem-se de novo a sussurrar, afastando de vez em
quando os braços ligeiramente
* É óbvio que a música tem igualmente de se repetir.
como se se queixassem. <a.l. não mais de 3 a 5’> A música vai-se tornando a pouco e pouco mais estridente. Os gigantes permanecem quietos. Da esquerda surgem muitas pessoas com maillots de diversas cores. Os cabelos estão cobertos com a cor do respectivo maillot. Tal como os rostos. (As pesssoas parecem bonecos articulados). Primeiro aparecem pessoas cinzentas, depois pretas, brancas e finalmente às cores. Os movimentos são diversos em cada grupo: um caminha depressa e em frente; o outro devagar, com esforço; o terceiro dá de vez em quando saltos divertidos; o quarto está permanentemente a olhar em torno de si; o quinto avança com passos teatrais e festivos e traz os braços cruzados; o sexto caminha em bicos de pés com a palama da mão para cima, etc.. <3 a 5’>
Todos se espalham de modo distinto pelo palco: uns sentam- se em pequenos grupos fechados, outros sentam-se sozinhos. Outros estão de pé em grupo, enquanto outros estão isolados. Toda a distribuição não tem que ser nem “bonita”, nem muito ordenada. Também n ã o d e v e s e r uma t o t a l confusão. As pessoas olham para diferentes lados, algumas estão com as cabeças levantadas, outras com elas baixas ou completamente viradas para o chão. Como que atingidas por um abatimento, raramente mudam de postura. A luz mantém-se sempre branca. A música muda muitas vezes de andamento, mas de vez em quando também enfraquece. Exactamente num destes momentos, uma pessoa de branco, à esquerda (bem ao fundo), executa movimentos indefinidos mas
* É óbvio que a música tem igualmente de se repetir.
como se se queixassem. <a.l. não mais de 3 a 5’> A música vai-se tornando a pouco e pouco mais estridente. Os gigantes permanecem quietos. Da esquerda surgem muitas pessoas com maillots de diversas cores. Os cabelos estão cobertos com a cor do respectivo maillot. Tal como os rostos. (As pesssoas parecem bonecos articulados). Primeiro aparecem pessoas cinzentas, depois pretas, brancas e finalmente às cores. Os movimentos são diversos em cada grupo: um caminha depressa e em frente; o outro devagar, com esforço; o terceiro dá de vez em quando saltos divertidos; o quarto está permanentemente a olhar em torno de si; o quinto avança com passos teatrais e festivos e traz os braços cruzados; o sexto caminha em bicos de pés com a palama da mão para cima, etc.. <3 a 5’>
Todos se espalham de modo distinto pelo palco: uns sentam- se em pequenos grupos fechados, outros sentam-se sozinhos. Outros estão de pé em grupo, enquanto outros estão isolados. Toda a distribuição não tem que ser nem “bonita”, nem muito ordenada. Também n ã o d e v e s e r uma t o t a l confusão. As pessoas olham para diferentes lados, algumas estão com as cabeças levantadas, outras com elas baixas ou completamente viradas para o chão. Como que atingidas por um abatimento, raramente mudam de postura. A luz mantém-se sempre branca. A música muda muitas vezes de andamento, mas de vez em quando também enfraquece. Exactamente num destes momentos, uma pessoa de branco, à esquerda (bem ao fundo), executa movimentos indefinidos mas
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muito rápidos, ora com os braços, ora com as pernas. De vez em
quando mantêm um movimento durante mais tempo e conservam-
se na respectiva posição por alguns momentos. É como se fosse
uma espécie de dança. Só que o ritmo também se altera com
frequência, daí que muitas vezes vá ao compasso da música e outras
não. (Este processo simples tem de ser desenvolvido com particular
cuidado, para que o que vem a seguir exerça um efeito expressivo e
surpreendente). As outras pessoas começam progressivamente a
olhar para a pessoa de branco. Algumas esticam os pescoços. Por
fim, olham todas para ela. Esta dança, porém, termina muito de
repente: a pessoa de branco senta-se, estica um braço como se se
tratasse de uma preparação festiva, e dobrando-o devagar pelo
cotovelo, leva-o à cabeça. A tensão geral torna-se particularmente
expressiva. A pessoa de branco, porém, bate com o cotovelo no
joelho e põe a cabeça na palma da mão. <Música – dança popular
divertida.> Por momentos faz-se escuro. <3’’> Depois vêem-se os
mesmos grupos e posições. Muitos dos grupos são iluminados de
cima, com maior ou menor itensidade, com diversas cores: sobre um
grande grupo que está sentado incide um vermelho intenso; sobre
um grande grupo que está de pé cai um azul desmaiado, etc.. A luz
amarela estridente (à excepção dos gigantes que aparecem agora
com particular nitidez) concentra-se apenas sobre a pessoa de
branco que está sentada. De repente, desaparecem todas as cores (os
gigantes continuam amarelos) e uma luz branca crepuscular enche o
palco. <20’’> Cores isoladas começam a dialogar na orquestra. Para
lhes corresponder, levantam-se de diferentes lugares figuras isoladas:
rápidas, bruscas, festivas, lentas, e começam a olhar para cima.
Algumas ficam de pé. Outras voltam a sentar-se. <5’’> Depois
todas são tocadas por um abatimento e tudo se imobiliza. <5’’>
[Entre as p. 16 e 17 o autor enfiou uma folha solta onde anotou. Saltos na música: “bonita” – repentina polifonia grosseira (brutal, angulosa), depois notas triunfantes, a seguir – tristeza até às lágrimas, etc. a.l. música desaparecendo, [?] não mais de 3 a 5’/ diz respeito à p.17. (Boissel, 1998: 82.)
18
Os gigantes sussurram. Mas também eles permanecem agora imóveis e direitos, enquanto no fundo do palco se torna audível o coro seco que se faz ouvir apenas por pouco tempo. <10’’>
[Entre as p. 16 e 17 o autor enfiou uma folha solta onde anotou. Saltos na música: “bonita” – repentina polifonia grosseira (brutal, angulosa), depois notas triunfantes, a seguir – tristeza até às lágrimas, etc. a.l. música desaparecendo, [?] não mais de 3 a 5’/ diz respeito à p.17. (Boissel, 1998: 82.)
18
Os gigantes sussurram. Mas também eles permanecem agora imóveis e direitos, enquanto no fundo do palco se torna audível o coro seco que se faz ouvir apenas por pouco tempo. <10’’>
33
Depois ouvem-se de novo na orquestra cores isoladas. <a.l.
não mais de 60’’> Um feixe vermelho de luz surge por cima dos
rochedos e estes estremecem. <3’’> Com esta iluminação
estremecem alternadamente os gigantes. <3’’>
Em algumas extremidades é perceptível um movimento. <30’’>
Na orquestra repetem-se várias vezes si e lá: separadamente, soando em conjunto, ora muito fortes, ora quase inaudíveis.*
Diversas pessoas abandonam os seus lugares e dirigem-se para outros grupos, ora depressa, ora devagar. Os que estão sozinhos formam pequenos grupos de duas ou três pessoas ou enquadram-se em grupos maiores. Os grandes grupos desintegram-se. Algumas pessoas põem-se a correr para fora do palco, olhando sempre à volta. Entre elas desaparecem todas as pessoas de preto, cinzento e branco. No palco acabam por ficar apenas as pessoas coloridas. <60 a 80’’> <Os feixes de luz desaparecem.>
A pouco e pouco generaliza-se um movimento arrítmico. Na orquestra impera a confusão. O grito estridente do 3o quadro torna- se audível. Os gigantes tremem. Diversos focos de luz varrem o palco cruzando-se. <30’’>
Grupos inteiros abandonam o palco. Tem origem uma dança generalizada: começa em lugares diversos, espalha-se a pouco e pouco e arrasta todas as pessoas. Corridas, saltos, corridas como aproximação e dispersão, quedas. De pé, uma quantidade de pessoas move apenas os braços com rapidez, outras apenas as pernas, apenas a cabeça, apenas o tronco. Outras combinam todos estes movimentos. À s v e z e s são movimentos de grupo. Grupos inteiros fazem à s v e z e s um e o mesmo movimento. <30’’>
No momento em que se atinge a maior confusão na orquestra, nos movimentos e na iluminação, faz-se d e r e p e n t e escuro e silêncio. Só ao fundo do palco continuam a ser visíveis os gigantes amarelos que lentamente vão sendo engolidos pela escuridão. Parece que os gigantes se apagam como candeeiros, ou seja, no meio da completa escuridão a luz relampeja algumas vezes. <40’’>
* [Esta anotação do autor encontra-se em pé de página:] Alternadamente, durante períodos de tempo irregulares, feixes de luz caem sobre diferentes grupos: vermelho, vermelho, vermelho, azul, vermelho, azul, azul, etc. – por vezes dois ou três em conjunto. Como abelhas sobre as flores, a sugarem-lhes o pólen. (Boissel, 1998: 84.)
Em algumas extremidades é perceptível um movimento. <30’’>
Na orquestra repetem-se várias vezes si e lá: separadamente, soando em conjunto, ora muito fortes, ora quase inaudíveis.*
Diversas pessoas abandonam os seus lugares e dirigem-se para outros grupos, ora depressa, ora devagar. Os que estão sozinhos formam pequenos grupos de duas ou três pessoas ou enquadram-se em grupos maiores. Os grandes grupos desintegram-se. Algumas pessoas põem-se a correr para fora do palco, olhando sempre à volta. Entre elas desaparecem todas as pessoas de preto, cinzento e branco. No palco acabam por ficar apenas as pessoas coloridas. <60 a 80’’> <Os feixes de luz desaparecem.>
A pouco e pouco generaliza-se um movimento arrítmico. Na orquestra impera a confusão. O grito estridente do 3o quadro torna- se audível. Os gigantes tremem. Diversos focos de luz varrem o palco cruzando-se. <30’’>
Grupos inteiros abandonam o palco. Tem origem uma dança generalizada: começa em lugares diversos, espalha-se a pouco e pouco e arrasta todas as pessoas. Corridas, saltos, corridas como aproximação e dispersão, quedas. De pé, uma quantidade de pessoas move apenas os braços com rapidez, outras apenas as pernas, apenas a cabeça, apenas o tronco. Outras combinam todos estes movimentos. À s v e z e s são movimentos de grupo. Grupos inteiros fazem à s v e z e s um e o mesmo movimento. <30’’>
No momento em que se atinge a maior confusão na orquestra, nos movimentos e na iluminação, faz-se d e r e p e n t e escuro e silêncio. Só ao fundo do palco continuam a ser visíveis os gigantes amarelos que lentamente vão sendo engolidos pela escuridão. Parece que os gigantes se apagam como candeeiros, ou seja, no meio da completa escuridão a luz relampeja algumas vezes. <40’’>
* [Esta anotação do autor encontra-se em pé de página:] Alternadamente, durante períodos de tempo irregulares, feixes de luz caem sobre diferentes grupos: vermelho, vermelho, vermelho, azul, vermelho, azul, azul, etc. – por vezes dois ou três em conjunto. Como abelhas sobre as flores, a sugarem-lhes o pólen. (Boissel, 1998: 84.)
34
6o QUADRO
19
(Este quadro tem de surgir t ã o d e p r e s a q u a n t o
p o s s í v e l).
Fundo azul mate como no 1o quadro (sem as margens pretas).
No meio do palco, gigante amarelo claro com um rosto branco indistinto, grandes olhos pretos e redondos. Fundo e chão pretos.
Ele levanta ambos os braços devagar, ao longo do corpo, (as palmas das mãos para baixo) e eleva-se em altura.
No momento em que atinge a altura do palco e a sua figura se assemelha a uma cruz, faz-se escuro d e r e p e n t e. A música é expressiva, assemelhando-se ao que acontece no palco.*
* [Para o 6o quadro, o autor tinha igualmente sugerido, em relação ao Almanaque do Cavaleiro Azul, correcções que o editor não aceitou. Estas correcções manuscritas encontram-se numa folha solta Arquivos Kandinsky, Paris). Elas dizem respeito aos três últimos parágrafos, cf. Fig. 6, p. 85.] (Boissel, 1998: 86)
{Fundo e chão pretos}
Verticalmente cai sobre ele um feixe de luz amarelo limão de intensidade média.
[Fim do parágrafo seguinte.]
O feixe de luz amarelo torna-se cada vez mais intenso e mais abrangente, englobando também os braços que se elevam. O gigante dissolve-se quase completamente nesta luz. É preciso que nesta altura o movimento, a cor e a música caminhem de facto em paralelo e construam um final calmo. Muito amplo!
[Sobre uma folha solta, acrescentada ao texto (cf. Fig. 6), coberta de notas na página da frente e verso, o autor comenta o fim desta composição para palco como se segue:]
[20]
<Final – ao contrário de toda a acção – muito ampla! O amarelo eleva os braços e a música deve ser calma, solene, um pouco supra- sensível (aquilo que aqui se alcança não é de natureza terrestre, mas
Fundo azul mate como no 1o quadro (sem as margens pretas).
No meio do palco, gigante amarelo claro com um rosto branco indistinto, grandes olhos pretos e redondos. Fundo e chão pretos.
Ele levanta ambos os braços devagar, ao longo do corpo, (as palmas das mãos para baixo) e eleva-se em altura.
No momento em que atinge a altura do palco e a sua figura se assemelha a uma cruz, faz-se escuro d e r e p e n t e. A música é expressiva, assemelhando-se ao que acontece no palco.*
* [Para o 6o quadro, o autor tinha igualmente sugerido, em relação ao Almanaque do Cavaleiro Azul, correcções que o editor não aceitou. Estas correcções manuscritas encontram-se numa folha solta Arquivos Kandinsky, Paris). Elas dizem respeito aos três últimos parágrafos, cf. Fig. 6, p. 85.] (Boissel, 1998: 86)
{Fundo e chão pretos}
Verticalmente cai sobre ele um feixe de luz amarelo limão de intensidade média.
[Fim do parágrafo seguinte.]
O feixe de luz amarelo torna-se cada vez mais intenso e mais abrangente, englobando também os braços que se elevam. O gigante dissolve-se quase completamente nesta luz. É preciso que nesta altura o movimento, a cor e a música caminhem de facto em paralelo e construam um final calmo. Muito amplo!
[Sobre uma folha solta, acrescentada ao texto (cf. Fig. 6), coberta de notas na página da frente e verso, o autor comenta o fim desta composição para palco como se segue:]
[20]
<Final – ao contrário de toda a acção – muito ampla! O amarelo eleva os braços e a música deve ser calma, solene, um pouco supra- sensível (aquilo que aqui se alcança não é de natureza terrestre, mas
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supra-terrestre,17 como um processo natural – como se fosse uma
nuvem que evolui lentamente, de forma determinada, fria, objectiva
e ampla (largo! largo!), não no sentido de um qualquer estado de
espírito, mas no sentido de uma acção objectiva). A m[ú]s[i]ca [?] é
semelhante à da introdução, imprecisa, dilacerada, com interrupções,
cheia de respirações (como uma libertação – esforço natural caótico,
tensão – só Deus sabe como se desfaz a tensão!)
[20 verso]
Depois vem o canto sem temperamento (o contrário da libertação) – como um vento de força média atravessando a floresta: ALGUÉM fala aqui objectivamente, i. e., sem sentimento pessoal em relação a um facto estabelecido.>
[20 verso]
Depois vem o canto sem temperamento (o contrário da libertação) – como um vento de força média atravessando a floresta: ALGUÉM fala aqui objectivamente, i. e., sem sentimento pessoal em relação a um facto estabelecido.>
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